昆汀塔伦蒂诺，是90年代的美国独立制片电影的代表人物之一。1992年凭处女作影片《落水狗》蜚声影坛，1994年导演的《低俗小说》，一部充满血腥暴力的黑色风格影片在戛纳电影节上令人难以置信地击败了基耶斯洛夫斯基的《红色》、米哈尔科夫的《毒太阳》、张艺谋的《活着》等多部名家力作，夺走了金棕榈大奖。他的影片都是关于血腥的暴力和犯罪，已经包含其中的滑稽和荒诞，卡通式人物主导下的疯狂的暴力是它的影片商标。

之所以关注昆汀塔伦蒂诺，是因为他的有些片子里的对话很多，简直可称之为话唠电影，同时有些对话采用长镜头拍摄，冗长得似乎产生了一种窒息的僵硬氛围，但同时它的对话的设计又是有特色的，成为整个声音造型的一部分。在《低俗小说》里，霍妮和庞普金在貌似一场平静的谈话之后，突然拔出枪悍然公开抢劫；文生和朱斯在不找边际的闲聊之后，突然闯入别人的房间开始一次血腥的清洗，朱斯在开枪射杀布莱特之前还习惯性地背诵一段圣经，尽管他自己并未理解那段话的真正含义；布奇前一秒钟还在跟妻子亲密悠闲地谈论着早餐吃什么的琐屑的话题，马上就因为妻子忘了带上他那只祖传的表暴跳如雷，态度恶劣，还有诸多其他的对话段落，都很有特点。片中人物说话粗俗但生动，跟他们的身份和地位很符合， 男性甚至几乎每句话都不离“fuck”这个词。下面我想以《低俗小说》里的一些对话片段分析来研究一下这个问题。

序幕：霍妮和庞普金在貌似一场平静的谈话之后，而且他们谈话的内容就是关于抢劫的，突然拔出枪悍然公开抢劫。

段落一、文生和朱斯在一顿闲聊之后，突然闯入别人的房间开始一次血腥的清洗，朱斯在开枪射杀布莱特之前还习惯性地背诵一段圣经，尽管他自己并未理解那段话的真正含义。

这两段展现了一种先抑后扬、突然的暴力，对话似乎不像一般的影片中主要用来承担诠释剧情的功能，而成了一种装饰品，称为整个声音造型的一部分，对话的内容一方面反映了他们的人物性格，另一方面更反映了他们的身份和社会地位，背景等诸多方面的信息。比如《落水狗》里有一个细节，警官指导卧底警察以犯人说话的方式准确辨别他们来自何方。

段落二：布奇一张脸直对着镜头，对面是黑帮老大马沙在给他说要他在拳击场上佯装失败以获得一笔钱的交易。就那张直面镜头的脸，将他尴尬、难堪、无地自容的处境展现得一览无余，他似乎无处可逃。镜头里开始一直只有马沙的声音，后来也只出现了一个他在画面前景并占大部分面积的硕大的脑袋背面，布奇在画面的后景占很小的面积，几乎被马沙挡住，两人控制与被控制的关系，力量的对比，在镜头里一目了然。

段落三：文生把蜜儿送到家后跑到卫生间对着镜子跟自己对话，也可算是对话的一部分了，比他默默自语，或者对着墙壁说话更有影像表现力。在电影《爱在黎明破晓时》里也有这么类似的一段，塞利纳假装给好友打电话要对面坐着的杰西充当好友的角色由此向他表白自己的心声，即对他的爱意。这里提供了两种将人物内在心理活动通过对话的外化形式展现出来的技巧和方法。

段落四：马沙之妻蜜儿误食毒品后被文生送到毒贩子家抢救，文生，毒贩，毒贩的妻子等，每个人都变得很疯狂，歇斯底里，手忙脚乱的，不断地吵架，对骂。此时运用的是长镜头和急甩的摄影方式，这跟当时人物那种焦躁不安，前途未卜，惊慌失措的情绪实在是太契合了。同时把人物连续的动作和毒贩家整个脏乱的完整的空间环境都展现出来了，一定程度上满足了观众想知道和了解贩毒的、搞黑社会的人生活的状态、环境和相应程序的猎奇心理。同时有些对话采用长镜头拍摄，冗长得似乎产生了一种窒息的僵硬氛围。

段落五：布奇回到家跟妻子的两次对话，一次是洗澡，另一次是布奇睡醒后，首先这个预设情景很好，很富有现实生活的气息，封闭的景深空间展现了两人亲密的关系。随着剧情进展开始两人一直都保持恩爱的局面，直到布奇发现妻子忘了带他那块祖传的手表，立即由原来的要吃什么早餐等等琐屑的话题，；立即暴跳如雷。同时他很生活化地用费比的早晚两次刷牙进行了巧妙的处理。

这种类似的段落还有很多，就不一一例举，“窥一斑而知全貌”，通过这样的分析一方面了解了昆汀塔伦蒂诺电影中对话场景设计的一些特点；另一方面对于所有的影片来说，昆式的这种对话特点就是一个典型，具有很大的研究价值。生动的场面调度来进行对话场景的拍摄。总之，应该要对一些基本的对话场景的设计规律摸清楚再进行更深一步的学习。